Desafio: 5 filmes - 5 bandas sonoras

No cinema, a música tem, a meu “ver”, um estatuto específico. Ela é, predominantemente, um exercício de sublinhado, uma pontuação sobre o texto fílmico, uma sinalização do acontecimento. Porém, na melhor das hipóteses, ela deixa de ser recurso para ser o fulcro de tudo o que acontece. E aqui, a música deixa de ser música para passar a ser cinema.

Por isto, escolhi emagrecer o desafio que me lança a rtp, do Tretas & Letras, para seleccionar alguns momentos que, para mim, são exemplos perfeitos de música-cinema. Eles aqui vão, nota por nota:

1. É evidente: 2001 Odisseia no Espaço. O mestre Kubrick, em imagens de beleza imensa, põe os planetas a dançar ao som de Danúbio Azul. Os recursos estão lá: Natureza e Música precedem a construção fílmica. Na astronomia combinada com a música, a cultura dança a valsa com a natureza pelo olhar de Kubrick; já o resultado é quase sobrenatural.

2. Segundo momento, com o par Leone/Morricone. O filme Once upon a time in the West é uma narrativa de silêncios. Pouco diálogo e olhares gelados, horizontes contaminados pelo amarelo do deserto e, sem explicação, a implacável frieza do homem da harmónica. É à música que recorremos para nos preencher o vazio da história, já que desde cedo pressentimos, com razão, que é esse o único recurso possível. E a harmónica só se silenciará no epílogo, como enunciado do enigma e sua solução.

3. Com Casablanca. A marcha nazi ergue-se em triunfo, ante a impassibilidade acomodada do café. A confraternização esconde os lados em que a História se disputa, entre verdugos e condenados, numa divisória esbatida pela neutralidade do lugar. Até que ecoa, em contracorrente, a Marselhesa. O canto, plural, com traços idiomáticos diversos, expressa a abnegação resistente que se exige, que era urgente. Quem tenha o mínimo vestígio de sensibilidade histórica não pode ficar indiferente a tal cenário... Não sei se Baptista Bastos se Álvaro Guerra, um deles conta que, em idêntico ambiente “neutral”, na Lisboa do Estado Novo, a cena acabava invariavelmente com carga policial sobre os cinéfilos que, incontidos, erguiam vozes em coro com a película. A vida imita a arte!

4. Lost in Translation. Pouco dado a dialécticas, sou igualmente pouco afoito a sínteses. Não me parece, pois, que essa cidade que entra pelos olhos dentro, ao som de Just Like Honey, dos Jesus & Mary Chain, tenha alguma função de súmula. Ela é, isso sim, a pluralização quase babélica de Lost in Translation. Ela é, na sua cadência entusiasmante, a proliferação da música pela cidade, na sua infinita possibilidade de encontros, desencontros - singulares de cada vez.

5. Finalmente, temos Tarantino. É a escolha mais evidente e a menos trabalhosa. Em qualquer dos seus filmes, a música aparece com uma espécie de gozo que não se distingue de um visível e imenso prazer em fazer cinema. Uma diversão quase juvenil, de tal modo que ver Tarantino é quase correlativo a ouvir a Banda Sonora de Tarantino, a reviver a cena de Tarantino, a transpor Tarantino para o nosso próprio e particular contexto. Não sabemos, pois, se é música ou cinema o modo como os toques dos telemóveis polifónicos insistem em apropriar momentos “tarantinianos”.

Não sei se cumpri inteiramente o desafio, nem se tive unhas para tocar esta guitarra. Porém, agradecendo à rtp, aproveito para delegar esta missão. E dado que resisto, ferreamente, à tentação dos mails em cadeia, dos posts em cadeia ou de qualquer coisa que me coloque na cadeia, declaro simplesmente a minha curiosidade para saber como é que...

...o Lois, a Elentári, a Redonda e o Taxista descalçariam esta bota.

Aceitem ou não, fica o convite!